探究艺术规律，发展了篆刻创作，丰富了其多样性；最后的“印外求印”是清末赵之谦在“印从书来”的基础上继承和发展的，即从印外的资料中寻找艺术创作的素材，进一步丰富了篆刻艺术的表现形式和手法，使其能不拘泥于古法有...

2、印外求印的理论，对后世的篆刻艺术产生了深远的影响。它打破了传统的篆刻模式，使篆刻艺术从单一的形式美向内涵美转变，从而提升了篆刻艺术的艺术价值。同时，这一理论也对书法艺术产生了影响，使得书法艺术更加注重内在的...

3、印外求印又是“印从书出”的升级，指的是在进行篆刻创作时，除了从古印章和文人书法中取法外，还将取资范围进一步扩大，包括古代碑版、泉布、钟鼎彝器、砖瓦、封泥等所有的古代文字载体中的文字及其审美样式都被引入篆...

3、强烈的视觉效果：印外求印风格注重印章的视觉效果，通过运用多种文字形式和艺术元素，使得印章在视觉上更加丰富和具有冲击力。这种强烈的视觉效果能够吸引人们的注意力，让人们更加深入地理解和感受印章所传达的艺术家的情感...

一方面是，引其余书体入印，如楷书、行书、隶书等，笔者浅见认为，此类印外求印有两个问题。一，已经超越了篆的范畴，篆刻、篆刻，脱离篆的范畴，似乎既失古朴，亦失其核心；二，如今治印，如果单独以印为艺术门类，则没...

明清时期,印人在践行“印宗秦汉”中,将金石书卷习气衔接于篆刻创作之中。晚清的邓石如,首倡“印从书出”,将小篆纳入篆刻创作实践。赵之谦的新师法和新观念,以“印外求印”,拓展篆刻艺术视野而引领时风。吴昌硕,以气韵生动、浑穆...

这一时期的篆刻艺术以流派为存在特征，而换一个角度看，流派又是此时篆刻的局限。流派印发展到后期形成了模式化，技法上也有很重的陋刀，于是在清末时期，印人们开始打破流派印的壁垒，融会贯通，印外求印，使印坛出现了新...

金石学对古代印章的研究,加深了人们它的理解,也直接丰富、深化了篆刻艺术的各种风格,金石学中各门类的研究,扩大了篆刻艺术以资取法的范围,直接孕育了“印外求印”理论。从现象上看,清代著名篆刻家数量之多,成就之高在印史上都是空前...

所作朱文印“黄绍宪”用的是金文，整个印右疏左密，“宪”字头部粘到“绍”字上去，使其错综复杂化，众多大小不一的圆圈或半圆圈互为呼应，形成一个生动的印面，分散而又紧密。徽派篆刻的兴起与发展徽派篆刻兴起于明代...

黄士陵创立的徽派篆刻——“黟山派”,在浙、皖派外另辟蹊径,对篆刻发展作出重大贡献的同时也影响了众多名家。明代,徽州篆刻家较多,著名的有苏宣、程源、程朴、汪关等人。印学界将他们与何震一起称为“徽派”或“皖派”。到明末清实...