《机械复制时代的艺术作品》是1963年用德文于法兰克福出版的书籍，作者是德国本雅明。《机械复制时代的艺术作品》一书中主要论述了机械复制技术的发展给艺术领域带来的一系列变革。它把艺术人从一向被人们所崇敬的神圣的“祭坛”...

内容简介：本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一书中主要论述了机械复制技术的发展给艺术领域带来的一系列变革。它把艺术人从一向被人们所崇敬的神圣的“祭坛”上拖了下来，在摧毁了传统的同时使现代艺术具有了新的特点、价值...

他们一般都会推荐阿多诺的艺术的社会史和艺术社会学，贡布里希的理想与偶像，潘诺夫斯基的图像学研究，本雅明的机械复制时代的艺术作品，彼得伯克的图像证实，沃夫林的艺术史的基本原理等。

这篇文章只是从本雅明的《机械复制时代的艺术作品》得到启发而进行的一些思考。艺术是难以定义的，按照本雅明的马克思主义唯物史观视角来看，上层建筑最终会随着物质基础的变化而发生变化，大多数对艺术进行定义的尝试最终也以失败...

在这样一个看似是“灵光”逐渐暗淡的时代，越来越多的复制的艺术作品诞生的同时，如何去认识它的定位，以及在人类社会中扮演者怎样的角色就显得非常重要。本雅明似乎认为现代艺术褪去了神光，认为只有传统的艺术才是真正艺术的...

本雅明认为机械复制带来的另外一个变化就是传统艺术作品所具有的“灵韵”（aura）消失了。艺术开始由许多人按照一定的流程来进行创作，如电影制作就要涉及到导演、演员、制片、摄影、美工、录音等不同工种以及后期剪辑、特效、洗...

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在《机械复制时代的艺术作品》中本雅明惋惜机械的进步使艺术丧失“灵韵”，而在“姊妹篇”《讲故事的人》中，本雅明主要分析了富有“灵韵”的故事的衰落。在节奏缓慢的古典时代，人们在口口相传中复述、完善与传承故事，用...

主要著作:1900年，《柏林的童年》《柏林纪事》1919年，博士论文《德浪漫主义艺术批评概念》《论歌德的（亲和力）》1925年，《德国悲剧的起源》《单向街》《机械复制时代的艺术作品》《巴黎拱廊街》

本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一书中对作品中的原真性是这样论述的:即使在最完美的艺术复制品中也会缺少一种成分;艺术品的即时即地性,即它在问世地点的独一无二性。但唯有基于这种独一无二性才构成了,艺术品的存在过程就...